バンドブーム第一波【1980年代後半】BOØWY・バクチク・イカ天世代が切り開いた日本のロック

「バンドをやろうぜ」の時代

1987年、BOØWYが解散宣言を出した年、日本中の若者がギターを手に取った。「BOØWY以降」と言われるほど、このバンドの影響は絶大だった。同時期にBUCK-TICK、THE BLUE HEARTS、レッド・ウォーリアーズ、ユニコーンなどが次々とブレイク——「バンドブーム」という社会現象が起きた。

この時代を象徴する2つの場所がある：

ホコ天（歩行者天国）：原宿・渋谷の歩行者天国でバンドが路上ライブを行い、スカウトされるケースが続出
イカ天（三宅裕司のいかすバンド天国、1989年〜）：TBSのオーディション番組。週1回の放送が社会現象に

バンドブームを支えた機材

ギター

モデル	代表ユーザー	サウンドの特徴
Gibson Les Paul	布袋寅泰（BOØWY）、樋口宗孝	太くウォームなトーン
Fender Stratocaster	今井寿（BUCK-TICK）	シャープでブライトなトーン
ESP カスタム	X JAPAN・BUCK-TICK各メンバー	日本製カスタムの精度が世界レベルへ
Fender Telecaster	THE BLUE HEARTSのギタリスト	シンプルでパンキッシュな音

アンプ

🔊 80年代バンドサウンドのアンプ

Marshall JCM800：布袋寅泰の象徴的なハイゲインサウンド
Marshall JCM900：90年代に移行するにつれ普及
Roland JC-120：クリーンとコーラスの組み合わせ

エフェクター

当時のエフェクターボードには：

BOSS DS-1（ディストーション）：最も普及した歪みペダル
BOSS CE-2（コーラス）：布袋寅泰が多用
BOSS DD-3（デジタルディレイ）
Ibanez Tube Screamer TS-808：オーバードライブの定番

バンドブーム世代のサウンドを現代で再現

BOØWY的なサウンドを作る

布袋寅泰サウンドの核心：

Gibson Les Paul（またはハムバッカー搭載ギター）
Marshall系アンプのミドル多めのセッティング
コーラスエフェクトをクリーントーンにかける
リズムのタイト感：16ビートのカッティングが特徴

THE BLUE HEARTS的なパンクサウンド

シンプルさが命：

ギター → 歪みペダル → アンプ（余計なエフェクトは不要）
ピッキングの力強さが全て
テンポは速め、コードチェンジはシンプルに

現代のマルチエフェクターで再現

当時のエフェクターを1台で再現するなら：

Boss GT-1000：Marshallモデリング + 80年代エフェクト完備
Line 6 Helix：JCM800・JCM900の忠実なモデリング
Neural DSP Archetype シリーズ：ブランド別のキャプチャープラグイン

バンドブームが残したもの

バンドブームは1992年頃に第一の波が終わるが、その後も第二波（ヴィジュアル系）、第三波（渋谷系）と形を変えながら続いていく。

最大の遺産は「バンドを組んで自分たちで音楽を作る」というDIY精神の定着。プロでなくても音楽を表現できる——その感覚が、後のDTM普及やボカロ文化へと繋がっていく。

バンドブームを聴く・学ぶ・機材を揃える

イカ天から生まれたバンドたち——知られざる歴史

イカ天（1989〜1990年）の影響

「三宅裕司のいかすバンド天国」から生まれたバンドたちのその後：

バンド	イカ天での特記	その後
筋肉少女帯	出演（メジャー済み）で旋風	90年代も活動継続
たま	第1回チャンピオン	独自路線で人気を維持
人間椅子	強烈な個性で話題	現在も活動中の長寿バンド
FLYING KIDS	社会人バンドとして話題	メジャーデビューし活躍

BOØWYの解散が与えた影響

1987年12月24日のBOØWY解散宣言は音楽史上の事件だった：

東京ドーム公演のチケットは瞬時に完売
解散後、布袋寅泰・氷室京介のソロが共に大ヒット
「BOØWYロス」で空白が生まれた→他のバンドへの注目が集まった

80年代バンドサウンドの機材配線図

ギター → チューナー → コンプレッサー → 歪みペダル → モジュレーション → ディレイ → アンプ
              （BOSS TU-2）  （Boss CS-3）  （DS-1 or TS-808）    （CE-2）      （DD-3）  （Marshall JCM800）

布袋寅泰のペダルボードはこの基本形をベースに、スウィッチャーで切り替える複雑なシステムだった。